美国传播学家约翰·菲斯克将电视剧定位为一种以“性别电视”形式呈现的电视节目典型。电视的性别基础起源于二十世纪五十年代电视普及的西方社会，男性看体育和时事新闻节目，女性看时尚类和居家烹饪节目，菲斯克认为在电视剧的性别化叙事形式中，电视按性别对观众进行的这种区分最为明显又最为复杂，他分析了二十世纪八十年代的两种美国电视剧并分别得出其性别定义要素，由此探索电视为试图吸引大众所作出的文本策略。他将肥皂剧（Soap opera）划为女性叙事形式，把警察动作系列剧（Police series）划为男性叙事形式。在当代中国电视剧中，一般将细腻感性的都市情感剧和青春偶像剧划为女性叙事形式，而将政治剧、公安剧和军旅剧这样的经验现实主义作品划为男性叙事形式。《士兵突击》是一部典型的军旅题材电视剧，聚焦我国新时期的军人生活，以普通士兵出身的许三多为主角，通过其视角刻画出众多性格各异的生动人物，展现了一段低军衔军人平凡又极端戏剧化的人生经历。根据其表层叙事特征，我们首先将其划为电视剧男性叙事形式范畴，但在进一步研究中我们发现《士兵突击》剧可以作为一种非常规性别电视的典范。

一、性别电视：男性

男性特点的一个重要方面是成熟，这也对应了男性叙事中的理性特征。《士兵突击》是一个关于成长的故事，从初中毕业的新兵蛋子到特种兵的二十三岁生日，许三多是一份展现男性成熟的教材。他来自具有柔韧度的外部世界，历时的成熟过程则发生在封闭的硬朗环境——军营里。在军营里，除了克服困难带来的自身成熟之外，他身边又总是存在共时性的成熟元素，即是在每一个成长环境里推动他成长的“贵人”和“敌人”。父亲般质朴宽厚的马班长，母亲一样洋溢着温情充满责任感的史班长，先后带过许三多的两位班长，本身已是成熟的男子汉，他们在士兵许三多的心理意识中，处于父亲和母亲的位置，他们懂得责任与义务，懂得教育与爱，引领他逐渐地、真正地迈向成熟；严苛铁血又慧眼识英的袁朗，从专业技能到心智，都是成熟的，他处于上司、领导者的位置，他可以从一个坚持到底俘虏了自己但说起话来模棱两可、完全不认同自身的许三多身上，预见到他坚韧顽强的战斗意识和崇高不俗的战争精神，并彻底挖掘了他的潜质，将他培养成一个成熟的军人。曾经对许三多带有敌意的伍六一和高城，他们同样符合所谓男性成熟的特点——“自信、无畏、冷静、自主独立、不依赖别人”以及具备“领导能力”、“可靠”[1]，但在情感上要相对稚嫩一些，他们在事业追求上更为理想，更为坚硬，更为偏激，甚至可能有一点孩子气，他们是需要情感心理接受过程的伙伴和兄长，他们对许三多造成过伤害也是许三多渴望得到肯定的人，他们的责难，其实是许三多“生于忧患”的一个正面动力。成熟与成就在男性叙事形式中相辅相成，成熟通往成就，成就印证成熟，在取得成就的过程中要求最大程度表现人物的男性气概。

女性、工作和婚姻的缺失是男性叙事形式的显著特征，这在《士兵突击》剧中显著地体现出来。工作和婚姻对于男性来说，是权力的给予，也是对独立和自由的束缚，这两者被强调男性力量的男性叙事理所当然地排除。菲斯克研究美国警察系列剧《天龙特工队》时提醒到，本来特工队中有一个女队员，但节目播出一段时间之后被抹去。而《士兵突击》剧显然做得更为彻底——全剧没有设置一个具有叙事作用的女性角色，这亦异于大多数交织了两性情感线索的热播军旅剧。菲斯克援引精神分析理论说明，体现女性特点的女人给男人带来了负罪感和对阉割的畏惧，从而对男性特点构成了威胁，女性代表的是男性体内被压抑的那一部分和男权社会中被贬低的群体：易受伤害、多愁善感、情感、承诺、体贴、细心，所以男性叙事剔除了处于劣势的女性，在其男性话语中抹去了女性的痕迹[2]。《士兵突击》剧的编创者可能只是试图表现并弘扬一种纯粹的阳刚之气，但因为忽略对女性特点的有意识排斥，所以在此过程中出现了问题。

全剧没有异性介入，以一组一组的男性组合展开叙事，有以班为单位的，有以朋友为单位的，也有以作战组合为单位的等等，在剔除了女性的男性组合之中，不同程度上出现带有同性恋迹象的亲密关系，我们可以称之为手足般的“战友之谊”。男性叙事形式中常出现同性恋的迹象，但这种关系融入对共同目标的追求行动中，就不损害男性独立与阳刚的特点。在《士兵突击》剧中，这和剧作人物方面的女性特点的介入有直接关系。首先，主人公许三多，身材矮小，面相稚气，声线柔弱，晕车，目光纯真而幽怨，时常露出一嘴大白牙，傻呵呵地笑，在美学上属于阴柔类艺术形象，他也表现出上文所述以往男性叙事作品中的男性体内被压抑的女性特点：易受伤害、多愁善感、情感、承诺、体贴、细心。这很像一般意义上的偶像剧主人公，带有从逆境中奋起进取的“灰姑娘”性质。成熟完美的男子汉袁朗对待许三多就像处于强势地位的王子，有欣赏和怜爱，还有控制和提拔。史今班长是另一个具有女性特点的人物，他深具责任感，答应许三多父亲要把许三多带成一个像样的兵，尽最大可能关心他、帮助他，对待许三多像对待孩子一样温柔、耐心、无微不至，并力排众议给许三多最大的支持，这都像是一个母亲的责任、爱与勇气。史今复员时，许三多极为反常，强行抱着班长的行李不放手，像个任性放肆的小孩不让妈妈离开一样。而史今和伍六一之间有时更像超越了同性战友之间的感情。这不是社会学意义上的同性恋，而是文本内部的艺术现象，它不是一种实质的同性恋感情，而是一种由共同目标共同使命牵系起来的亲密关系，这并不妨碍观众认可的富有阳刚血性的男子汉形象。

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