以上集中分析了体现出传统男性叙事形式的《士兵突击》，而该剧还作为一种新型的青春偶像剧，看似遵循了性别电视常规的叙事准则，又非常规地在男性叙事形式内部使用了女性叙事手法，特别使用了偶像剧的剧作和导演手段，由此，跨越了菲斯克三十年前按受众性别对电视剧划分的界限。

二、非常规：新型偶像剧

我们可以从以下这个简单的对立状态构架来区分两种电视叙事的性别差异：

敏感：粗犷

家庭的：职业的

私人的：公众的

室内：户外

软弱：坚强[3]

将这一对立构架放在当代中国电视剧叙事形式中考察是成立的。诸如都市情感剧、青春偶像剧这样的女性叙事作品，相对于男性叙事形式中的公安警匪剧、主旋律政治剧，情感基调明显偏为敏感柔和；后者以男性为叙事主导力量，显得粗犷坚强、冷静理性；前者多建构在以家庭、情感为叙事主体的结构之上，以人和人之间的情感交流过程为叙事重心，这和后者的重行动、重结果、以职业特性填充故事内容有着明显区别，情感是私人化的，而职业故事是公众性的，涉及权力、金钱等显性社会问题，彰显男性的成就，私人化则要求故事发生环境的封闭、安定、没有外界侵犯，所以中国女性叙事电视剧的场景也就主要设在家中，或是工作地点、餐厅、街道这样与家等同的生活气息浓郁的地方，以室内场景居多，室外场景也多是街道、公园这样无威胁的外景地。

然而，这种性别叙事的对立情形在《士兵突击》中被模糊了。全男性的人物塑造中由于女性特点的介入，使得文本中隐含了两性特点并存的戏剧情感冲突，这种冲突就会柔化原先以男性为叙事主导力量的作品中粗犷理性职业化的故事情感基调，许三多声线柔和、散文式的旁白有时也是感性的内心独白，许三多本身也被赋予阴柔的美学特征，他和其他众多人物还分别有不同性质的亲密关系，其他人物之间也有着类似的亲密关系，这些关系和行为不存在异性恋和同性恋所带来的罪恶感，这些共同组成的是作品的情感段落，和菲斯克引述布朗（）对肥皂剧论断中的“强调对话、问题的解决和亲密的谈话”[4]这句话极为相似。剧中情感片断主要是通过对话、亲密的谈话和对付问题来处理的，所以观众总是会在史今开导鼓励许三多的谈话场面中感受到班长的温柔，会在他毅然决然牺牲自己让许三多重拾自信时感受到他的责任感，也总是会在史今和伍六一的对话举动中留意到两人深厚情谊和恋人般的小打小闹。这些是女性叙事形式的惯用手法，被《士兵突击》剧利用却造成了男性叙事中非常规的动人效果，与传统男性叙事的“经验现实主义”[5]相反，《士兵突击》剧在平实又曲折的生活过程里有很多这样敏感的、情感的表达，这正是女性喜爱的“情感现实主义”手法，比起经验性的对外部世界的探索、控制，她们更喜欢虚构的、梦幻般的现实，也倾向于用感性的心智去克服现实障碍，偶像剧是“情感现实主义”的电视作品典范，而《士兵突击》剧无疑借鉴了其创作手法，也征服了其受众群体——女性观众。

偶像剧以青年群体的社会生活为描述对象，主要涉及恋爱、工作、学习等日常生活情节，也有虚构的罗曼司式的狂想故事，场景和人物行动基本符合现实主义原则，但情感和内在逻辑是非现实甚至是超现实的，人物扁平，情节绵延、冲突接连不断，有中心情感基调比如真爱、励志等等，还有一点和菲斯克引述布朗对肥皂剧论断中的“男性角色通常都很敏感”[6]是一致的，男性角色也很多愁善感，和女性角色是可沟通、心心相印的。《士兵突击》剧中，主人公全部是青年男性，虽然性格各异，但都潜藏着心理发展的过程，他们都可以算是“敏感”男性的典型，许三多史今之间、许三多六一之间、许三多袁朗之间、许三多成才之间、史今六一之间、史今高城之间都是敏感的、体现着情感的流动。如果单从作品表层的视听语言来看，描写内心的钢琴和小提琴、吉他曲，是以往男性叙事中少有的，虽然有时运用不够恰当，但已体现出了对人物内心情感的关注；第二十四集中袁朗和许三多长达八分钟的倾谈，人物近景着重刻画内心的交流，运用抒情而诗意的长焦镜头，同样是对情感的强调。

全剧在经验现实主义的创作原基础上，加入了偶像剧的女性叙事规则，契合了女性观众的接受习惯。首先，从场景来看，全剧的故事场景集中在军营内部，客观纪实地展现了当代士兵的生活环境和训练活动，但训练场、演习场、野外战场这些虽然都是户外地点，对于观众的接受心理来说却是相对固定的，并没有不断涌入的过多外部威胁，不属于男性叙事中的“外部世界”范畴，而外部世界对于女性观众来说，是一种无法掌控的威胁；其余场景则主要是三班宿舍、A大队宿舍、连部、车库这些室内地点，这和菲斯克研究的肥皂剧，和中国的都市言情剧是一致的，用来交谈、相处、搭建情感关系、袒露人物心理活动。其次，从叙事情节来看，全剧围绕许三多的成长展开的情节线是这样的：波折入伍→被分到草原五班→坚持修路→调至钢七连→不被连长和战友接受→防红外作业鸡蛋惹祸→砸钎惹祸→史今力排众议推选许三多为优秀（转折）→考核训练答题全对→翻单杠超越自我→山地训练俘虏袁朗→史今复员许三多失去最大精神支持→成为代理班长→和六一比赛→七连改编→和连长看守营房→父亲探亲欲把许三多带走→六一不惜被记处分帮助许三多留下→野外作战演习考进A大队→经受非人训练考核→最终留在A大队→模拟特种作战表现突出→缉毒行动杀毒贩内心受打击→袁朗开导许三多→正式成为特种兵→在高级战争演练中赢得胜利成为“兵王”。由此看出，《士兵突击》剧的叙事情节不同于传统男性叙事的紧凑、重结果、男性为获得成就的决心取代感情，而是较为细致、松散，在冲突和高潮之间有着长篇的对话段落和人物关系性叙事，以还原生活状态的小情节叙事、心理性人物连绵延伸，串联起全剧为数不多的大高潮。

文章来源：《新型工业化》 网址: http://www.xxgyhzz.cn/qikandaodu/2021/0728/1097.html