比起离开时对南方景色的依恋，时隔多年再次回来时，玛格丽特对这里散漫悠闲地景色反而不再适应。在玛格丽特看来，在那儿观看的闲人不如米尔顿辛勤工作的底层工人更值得赞赏。这使得玛格丽特比起第一次离开时更迷茫，这一次的迷茫来源于她经历过两地生活的思考，工业化进程下两地差异已经产生，而两地生活的差异反过来影响了玛格丽特本人的世界观和价值观。

但随着工业化的进一步推动，人们开始怀念原先恬淡的田园生活，《南方与北方》中玛格丽特在伦敦与诺伦克斯先生的关于赫尔斯通的谈话就表现了这一点。在玛格丽特口中描述的赫尔斯通是一个恬静美好的地方，而在诺伦克斯看来，玛格丽特的描述给他一种十分不真实的感觉，他甚至调侃那里其实是“一幅画”一样。诺伦克斯先生之所以会在玛格丽特的描述下产生“画”的视觉唤起，在当时是十分普遍的现象。透纳的作品《夜幕下的里吉：卢塞恩湖》（The Dark Rigi:The Lake of Lucerne，1842）是透纳为数不多的单纯表现乡村风景的作品。画中湖边静谧的村庄在日落下令人神往。这幅作品在乡村景色描述上与盖斯凯尔笔下的赫尔斯通在意象上有相通之处。玛格丽特在最后一次回家乡后心境早已发生了改变，记忆中自己向往的家乡早已不存在，而画中随着太阳的下落宁静的小村庄逐渐被黑夜吞噬。克里斯托弗·伍德曾提出：“对西方世界而言，风景象征着现代世界所失去的东西。风景是一种文化形态，在人类最重要、与自然的关系被城市化的商业和技术打破之后，这种文化形态才会出现。[6]”因此，对于维多利亚时期的人来说他们必须要接受这种转变。

盖斯凯尔通过玛格丽特在不同时期对于赫尔斯通的情感转变，表明了维多利亚时期人们在工业化进程下思想的进步，同时暗示了工业化进程的不可逆。人们对工业化生活与传统生活之间辩证关系的看待所产生的迷茫，在主题表达和视觉审美上与透纳的作品表达存在了视觉上的呼应。当我们在阅读作品感到玛格丽特思想不断转变时，透纳的两部绘画作品在同一时间便会浮现在我们的眼前。

二.色彩对“变革”的解读

《南方与北方》中除去盖斯凯尔在文本表达上与同时期绘画作品在图像上的视觉呼应，小说中对于色彩的运用也十分值得我们注意。盖斯凯尔深受罗斯金艺术理论的影响，因此继承了他关于色彩对道德观念影响的理论[7]。盖斯凯尔的作品在叙事方面并没有过多华丽的手段，相比于故事情节的复杂与反转设定，盖斯凯尔更注重从一些细小的方面对小说中的人物进行刻画，动用各种辅助表达以确保角色性格的转变。在《南方与北方》中，盖斯凯尔将色彩的对比运用到景物的描述中来表达空间的转变，即将同一种色彩多次重复渐变以表现人物思想的改变，以及将同一种配色放置在不同的空间和时间之中来表现人物内心的变化。

赫尔斯通和米尔顿作为代表南方和北方、乡村生活和城市工业生活的地点，盖斯凯尔在配色方面使用了十分鲜明的对比，而这种色彩的对比就是为了凸显工业化对社会带来的变革。赫尔斯通在玛格丽特的描述下不仅像是一幅乡村风景画，更像是丁尼生诗中的景物。在她的描述中教堂、村舍、草地和蔷薇是赫尔斯通的主要构成，这里的色彩种类很多，多种颜色带来一种生机感，在诺伦克斯先生第一次来到玛格丽特家时，看到的就是一种缤纷的景象：一丛丛蔷薇和鲜红的忍冬，五颜六色、鲜艳夺目的马鞭草和天竺葵[8]。

但是在玛格丽特一家迁移到米尔顿之后，远处看去米尔顿的色彩与赫尔斯通形成了鲜明的对比：弥尔顿上空漂铁灰三色的云。与冬天的淡蓝灰色的天空相比，这些云层显得有点阴暗[9]。

赫尔斯通的五颜六色兴兴向荣的植物，米尔顿特灰色的乌云以及空中若有若无的烟味，在第一时间将我们的视觉调动起来。盖斯凯尔利用不同地点视觉色彩表达，将两地所处的环境进行了对比，而这种色彩对比的目的，就是为了凸显工业化进程下城市环境的变革，也在非常短的篇幅内用最直观的展示形式表现了工业化过程对人类居住环境的影响。

除了在环境配色突显工业化进程带来的变革之外，书中人物主观意志上对于色彩的审美，也随着人物价值观的改变而受到影响。这一点表明工业化使得社会环境发生了变革，而这种变革最终对人产生了影响。在玛格丽特一家刚搬到米尔顿的新家时，对家中墙上的壁纸产生了极大的反感：哎，妈妈！讲到粗鄙俗气，粉红色和蓝色的蔷薇，配着黄色的叶子！[10]

文章来源：《新型工业化》 网址: http://www.xxgyhzz.cn/qikandaodu/2021/0316/830.html