即使是以剧组拍摄为主的影视基地，也存在要素不全、服务不好的问题。尹力在采访中表示，有的影视基地里的群演口音严重，连只要喊几句口号的台词都说不利索，满足不了剧组最基本的需求；基地为剧组工作人员提供的生活服务也并不到位，有导演吐槽影视基地缺乏专业的从业者，无法理解剧组拍摄的工作，沟通成本很高。

而最关键的技术层面，也是很多影视基地极度缺失的。

三百多家影视基地里，像中影数字基地和青岛东影都这样专注数字制作的影视基地，只占9%，

而具备高科技的数字化虚拟摄影棚、拥有国际先进拍摄设备和数字化后制作硬件条件的更是寥寥无几。

这种缺失直接带来了国产工业化大片的拍摄、制作上的难度。《流浪地球》《刺杀小说家》和“封神三部曲”等大片纷纷诞生，当下国内电影市场对大体量、大制作影片的需求也越来越高，但是从影视基地的发展情况来看，在技术、服务上都还远远不能满足国产电影发展的需求。

“影视基地是税收交得高就好吗？还是旅游收入多、每年游客量就好呢？这些离电影基地的初衷本质到底多大？我们要把这个东西理清楚。”尹力说道。

而影视基地工作委员会的成立，就是为了讨论清楚这些问题，并且补齐影视基地的短板，树立行业的标杆，引导影视基地的全面升级。尹力对毒眸表示，

怎么能够拿最前端、最前沿的技术对电影的发展提供服务，这是国内影视基地未来重要的命题，

也是影视基地委员会接下来要花大力气研究、解决的问题。

中国电影工业化，需要“新基地”

什么样的影视基地是“未来的”、能为中国电影工业化服务的？

首先是技术型的、专业化的，以国际电影摄影标准建成的摄影棚区、数字制作棚区、器材服装道具库、置景车间等等必不可少，能满足剧组在拍摄、剪辑、特效和声音等各个层面的需求。

资料显示，国产科幻大片《流浪地球》的拍摄，使用了青岛东方影都8座摄影棚，置景车间加工制作了1万多件道具，置景延展面积近10万平方米；《刺杀小说家》共计启用了16座摄影棚，搭景17万平方米。

在东方影都拍摄的《刺杀小说家》

在国内电影市场的工业化已经起步的当下，大片的生产制作需要影视基地提供相应的技术条件，而如果影视基地在“硬件”上无法满足越来越多大片的拍摄制作要求，就无法真正为电影市场的发展发挥作用。“大的影视基地和3、5间房子、秦砖汉瓦搭一条街，肯定不可同日而语，未来一定是优胜劣汰。

”尹力说道。在这种情况下，市场需要更多的像中影、东方影都等在内的专业化影视基地，“小作坊”则会慢慢被市场淘汰。

除了硬件，影视基地为电影拍摄提供的配套服务同样重要。贾樟柯在影视基地委员会的论坛上提出，他在一些小的基地工作时发现网络配套的不足。“大家觉得拍电影就是几间房子、几个棚就拍了，但是不知道背后的传输有多重要，网络系统他们不重视。”还有一些依靠自然村落搭建的影棚，

方圆四五十公里没有居民，但是拍摄需要大量人口，这些问题在影视基地建立的前期就没有被解决。

而像火车站、高铁站、医院这种拍摄使用率高的公共空间，如果影视基地能够与所在地政府密切联系，实现这些空间的统一协调，就能为拍摄提供更好的细节服务，提升整个剧组的工作效率和拍摄体验。

如今，影视基地委员会成立，正是与全国各大影视基地一起，探讨解决当下影视基地存在的诸多问题的方法。在委员会的工作职能里也指出，要创新规范影视基地选址、协拍等管理服务和相关定价工作，统筹整合拍摄场景，推动标准化服务建设。

同时，

也要建设互联网平台，推动影视数字资产交易，提高影视产业摄制效率；建设拍摄素材库，实现会员单位资源共享。

在尹力的畅想里，未来这个影视基地的互联网平台的功能巨大。

比如，不同基地的摄影棚数量不同、使用情况也不同，往往存在有的影棚闲置很久，而另一些影棚剧组在排队预约，搭建一个数字平台，像买火车票、机票、定酒店一样预订影棚，并且在不同时间价格的变化都可以一目了然地呈现；

有些电影的拍摄素材，像海上日出、落日的彩霞、城市街道、车流滚滚等空镜头，很多剧组都在重复拍摄，为了避免浪费、提高剧组效率，这些空镜头素材未来放到“胶片银行”，也就是数字素材资源中心库，有需要的剧组可以提出使用申请，得到授权、付费之后按照电影的输出8K的标准拿去使用；

文章来源：《新型工业化》 网址: http://www.xxgyhzz.cn/zonghexinwen/2021/0610/994.html