因此不难发现，爱奇艺智能制作的三条腿（PBIS、IIPS、IPTS）都是围绕着如何打通内容与技术的沟壑、让行业更加透明高效的。唯一遗憾的是，在这次的发布中，并没有看到金融方面相关的内容，毕竟在好莱坞，完善的完片担保等影视风控方法也是非常重要的。

这是中国影视行业有可能弯道超车的机遇所在，国外工业化相对成熟，但IT技术和算法技术与国内水平并无明显差距。如果中国影视工业能重塑规则、携手技术，未来的空间会无限放大。

值得注意的是，智能制作的技术加持已经在爱奇艺自身的内容上显出来一些效果。这从此次悦享会的片单就可见端倪。

今年，爱奇艺共发布了超200个优质内容，覆盖综艺、剧集、电影、动漫、儿童、纪录片等赛道。其中迷综《萌探探探案》、《奇异剧本鲨》、舞蹈生存竞技真人秀《舞蹈生》、剧集《理想之城》、《风起洛阳》、迷雾剧场作品《谁是凶手》等自制内容更是“爆款预定”。

另外，根据云合数据，2020年全网共上新国产网络剧292部，爱奇艺上新网剧140部，位居首位；而爱奇艺的独播、自制剧有效播放占比已高达7成，《爱情公寓5》《民国奇探》《半是蜜糖半是伤》均为自制独播作品。无论是数量，还是质量，爱奇艺都占据了明显的高地。

王晓晖透露，影视工业化的诸多方法思路已经在爱奇艺的自制剧上全面推进，包括4K标准、选角系统、剧本评估系统等一系列智能制作的工具，所有剧组都要采用。

“综艺节目普遍使用的智能合版，过去那么多素材，几十个人干好几天，现在二三十分钟两个人就解决掉了，这些其实都已经渗透到我们所有的自制团队环节当中去了。未来要逐渐地把它往定制的团队，我们合作伙伴一起推，也会一点一点的帮助他们提高效率，降低成本。”

当然，工业化不是千篇一律，好莱坞的工业化出现了类型片雷同的副作用，但在中国，影视工业化已经明确定位在助力者的角色上，让确定的东西更确定，高效解决问题，释放大家的时间精力，去做更多有意义的创意。

“影视工业化的副作用，现在就中国市场而言还是不大的，我们工业化更多的不是干涉故事本身，更多的是提高效率，减少我们的不可预期性。”王晓晖说。

有百利而无一弊。对投资者，它意味着行业风险未来预期可控，生产效率提升，商业价值可期待；对创作者是体系化的行业体系的建立，权益、创作完成度可能得到更好保障；对平台则意味着实现商业的可持续发展。

影视工业化，让高质量内容的供给变得可期，让内容迎来好时代。观众大饱眼福，行业健康发展，何乐不为。

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