[1]李诗溢.《流浪地球》的中国文化价值观——跨文化传播的视角[J].新闻前哨,2019(6):100-101.

[2]王彦涵.论科幻电影《流浪地球》的本土想象[J].传媒论坛,2019,2(8):167-170.

[3]李偲婕.中国的科幻的“流浪”——以《流浪地球》分析中国科幻电影现状[J].戏剧之家,2019(14):118.

在过去的几十年里，中国科幻电影从产量和质量来看，依然处于尴尬层面。尽管中国导演有过此类尝试，但在商业利益和制作难度的束缚下，大都是顶着科幻的光环，未能深入科幻内核，不属于严格意义上的科幻电影。在国产科幻一蹶不振的同时，好莱坞科幻电影已经拥有了一套工业化生产模式，以其精良的制作、高超的技术手段、强大的视觉冲击，抢占了众多海外市场。科幻电影似乎成了好莱坞的专有名词，也成了中国类型电影不敢涉足的禁地。如今，《流浪地球》的出现，凭借其强大的票房号召力和过硬的口碑，一举成为中国科幻电影里程碑式的作品。这部奠基之作，不仅向我们展现了中国科幻电影的专业水准，更为推动中国电影走向工业化作出了重要贡献。1 全球化视野下的本土化呈现从《流浪地球》来看，它不同于好莱坞科幻的成功模式，而是将中国文化与科幻融合，利用全球化的视野，在浩瀚的宇宙中面对人类生死存亡的难题，给出了中国答案，从而打造出中国科幻的成功范例。面对好莱坞科幻市场引导下养成的全球视野的观影习惯，本土化是“治疗”国内观众“水土不服”最有效的良药。电影的本土化呈现，首先体现在故事的本土化叙事上。影片中，全世界人类作为命运共同体出现，故事的发生背景是中国，地球就是全部历史、文化、文明的象征。带着地球流浪太空，展现出了中国人对土地、对家园的热爱和情怀，也正是基于对乡土的眷恋，“流浪地球”的故事才得以产生。影片中面对太阳极速衰老膨胀，我们选择“带着地球流浪”的方案，而不是创造飞船带着全人类逃离地球，这个创意本身就是中国化的叙事方式。电影导演郭帆曾说：“将地球本身带走的想法，表现了中国人对土地的情感，这在美国科幻电影中是很难见到的，而文化内核是我们科幻文化的基石。”其中，本土化还体现在影片中所蕴含的中国文化内核。与以往好莱坞科幻片不同，该片没有采取一个人拯救全世界的“个人英雄主义”戏码，而是利用集体的力量共同面对这一难题，其中集体主义精神就是本土化的呈现。西方常信奉的唯一英雄并没有在片中出现，更多是利用众人的力量，协力完成了地球脱离木星的救援任务。同时，影片从家庭观念出发，浓墨重彩地描绘了刘培强与刘启之间疏离又深切的父子关系，影片的情感故事线由此展开。剧中对韩子昂与刘启、韩朵朵之间的祖孙之情，刘启与韩朵朵的兄妹之情、王磊与队员之间的深厚友谊等等情感的刻画，无不凸显了中国传统精神文化色彩。最后，影片中差异化的价值观也展现了中国特色。从古至今的教育中，中国人骨子里就蕴含着自我牺牲和奉献精神。在面临抉择时，国家利益和集体利益远高于个人利益，影片中就有很多这样价值观的体现，例如刚子为了救火石自我牺牲的时候，老何为了重启发动机在生命最后时刻奋力一搏的时候，王磊为了救韩朵朵被掩埋在废墟之下的时候，刘培强为救地球驾驶着空间站义无反顾撞向木星的时候，无不体现着中国特有的舍小家为大家的付出和牺牲精神，讴歌了为人民无畏牺牲的先烈和英雄。除此之外，片中还处处充满了中国元素，像地下城中的王府井、舞狮、麻将，地上被冰冻的北京、上海的地标建筑，中国特色的台词“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”等等，让我们看到了极具中国特色的科幻电影，也进一步推动中国文化走向全球。2 文化自信的树立与民族精神的颂扬从题材和技术上来说，《流浪地球》既不属于最炙手可热的类型，也没有赶超好莱坞的特效，那它究竟为何能够狂揽40多亿票房？2.1 文化自信的树立有句话说，科幻是未来的真实，科幻电影里所呈现的场景如何能够让人信服？科幻，是建立在综合国力的彰显、经济实力的日渐飞升、科技高速发展的基础之上，中国观众得以享受国产科幻带来的自我认同感和民族自豪感，这与近年中国“飞跃式”的发展密不可分。中国票房总榜上，前三名分别由2017年的《战狼2》、2018年的《红海行动》、2019年的《流浪地球》占据，这是文化自信在电影中建立的一个过程，从这三部电影中我们不难看出爱国主义、民族精神、国家实力、团队精神、民族自豪感早已经融入电影中，而观众在满怀期待视野观影的同时产生的文化自豪感和情感的共鸣、中国文化自信的建立在电影中已经凸显 民族精神的颂扬艺术拥有审美认知的功能，电影作品中所赞颂的民族精神，就是中华儿女对自我的认知的方式，作品中折射出的中华文化内核，在反映民族精神和文化内涵的同时，有利于激发当下观众的民族自豪感和认同感。《流浪地球》中所展现的民族精神随处可见：要花费一百代人的共同努力，流浪地球计划才能成功，这是愚公移山留下的坚韧不移的民族精神；在最后紧要关头，刘启想出拯救地球的方案，所有人一起协力共同所做的努力，这是团结协作的民族精神；在运送火石的过程中遇到重重阻挠，救援队依旧迎难而上，这是努力拼搏、自强不息的民族精神。一个国家一个民族缺少了精神支柱，不可能屹立在世界民族之林，一部电影缺少了民族精神的体现，也不足以支撑其作品走向世界。《流浪地球》的成功让我们看到了，优秀的影视作品中少不了对本民族文化和精神方面的刻画。3 中国电影工业化之路的探索中国经济腾飞的时代背景下，国内电影市场逐渐走向成熟，也吸引越来越多的海外制作。就拿漫威系列电影来说，年年都携新片收割国内票房，2019年更甚，一部《复仇者联盟4》即便卖出了有史以来的“天价”票，也呈现一票难求的景象。面对“技不如人”的现实，只能眼睁睁地看着国内市场这块“大蛋糕”被这些制作精良的“外来客”瓜分。鉴于国内电影发展水平，想要实现弯道超车还是要从工业化入手 打破禁锢，创新思想面对工业化水平与他国数十年的落差，中国电影人首先要有奋起直追的勇气。“中国人没有想象力、中国拍不出科幻片……”面对种种质疑，谁有不服输的勇气和敢于打破禁锢的底气也就已经赢了，《流浪地球》就是这样一种存在。有句话说：“美国没有历史，所以总拍未来；中国没有想象力，所以总拍历史。”我们不可否认美国人善用发散性思维对未来时空进行天马行空的想象，但中国五千年来的文明并不是想象力的束缚，《流浪地球》的出现也让世界看到了，中国人并不缺少想象力，在优秀文化积淀下产生的想象力同样流光溢彩。《流浪地球》敢与常年盘踞国内市场的好莱坞科幻片同台竞争，也足以展现中国电影人的勇气和实践能?穿越荆棘，精工细作中国电影工业体系尚不完备，还存在像缺乏准确的科学逻辑、未经标准化的项目管理、后期技术的落后、专业人才的短缺等问题。就在这样的行业背景下，2015年郭帆开始接手《流浪地球》项目，从前期的项目预估失误、拍摄中期遭遇资金短缺和设备故障，到后期的技术障碍，郭帆硬是带领着《流浪地球》团队冲出了这些困境。“有问题就想办法解决，只要不赔钱我们就能继续做下去”，这是郭帆当时的心态。该片选取了小说中的寥寥百字进行改编，在拍摄前期，郭帆团队就绘制了3000多张概念设计图；拍摄中期遇到的资金短缺也由众多影人实力出资解决；片子后期涉及的特效也由国内制作公司完成了75%，就这样“四年磨一剑”饱含诚意的《流浪地球》终于横空出世了 走向未来，逐步迈进当下中国电影市场存在着一个“资本造势”的问题，由于利益驱使，于是有了“粗制滥造、流量横行”等急功近利的表现，然而这些现象消耗的是中国观众的信任和耐心。中国电影的未来需要的是更多精工细作的优秀作品。然而，就现存的一些问题，如实用思维的禁锢、优秀剧本的缺乏、制作技术的落后、资本市场的运作乏力等，都是中国科幻电影前进路上的绊脚石。我们要看到差距，从好莱坞的成功经验中找方法。当然，好莱坞模式也并非“万能公式”，当下推进中国的电影工业化发展，除了需要借鉴国外的良好经验，还要深入考虑和了解中国实际国情，不能够好高骛远。或许这一过程需要十几年甚至几十年，但只有这样，中国电影才能拥有未来。4 结语科幻类型电影一直以来是我国电影创作的短板，远跟不上高速发展的产业化脚步。《流浪地球》的横空出世，不仅开启了中国科幻元年，也为国产科幻影片的探索提供了可借鉴的经验，缩短了我国与好莱坞科幻电影的距离，对推动中国电影走向工业化作出了重大贡献。尽管国产科幻的崛起还有待时日，但《流浪地球》的成功不仅让我们看到了中国科幻电影的希望和未来，更为中国电影打了一针强心剂。中国电影新世纪的号角已经吹响，我们要全力向着新征程迈进。参考文献：[1]李诗溢.《流浪地球》的中国文化价值观——跨文化传播的视角[J].新闻前哨,2019(6):100-101.[2]王彦涵.论科幻电影《流浪地球》的本土想象[J].传媒论坛,2019,2(8):167-170.[3]李偲婕.中国的科幻的“流浪”——以《流浪地球》分析中国科幻电影现状[J].戏剧之家,2019(14):118.

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