三文娱：小说漫改，有什么样的成绩才算成功？

阿布：站在平台方的角度，我们预期是两个，单独环节表现良好，且能促进后续开发。首先是在漫画领域，能在口碑上、收入上有比较好的表现。又因为漫画和动画在“大阅文”体系下面是放大器环节，所以我们也希望它的形象化在漫画和动画环节固定下来之后，能够促成后续的版权开发。

三文娱：怎么提高成功率？

李筱婷：首先是选品，我们会选用户反馈比较好，有IP潜力的作品，也会选一些从过往的经验上看能同时满足好作品标准的作品，还有一些我们想主打口碑向的作品也会去做开发。

当然，说到成功率，筛选制作方是必不可少的，比如过往有比较成功的改编经验，或者经过我们评估能力OK的制作方，也是会提高成功率。

“大阅文”的国漫工业化

三文娱：漫改怎么筛选合作方？

阿布：在筛选的时候，我们主要是从两方面来看。

第一要看CP方是不是符合作品的调性，以及它呈现出来的内容是不是既能还原原作，又可以在线上取得一些好的成绩。

第二是工业化能力，因为我们现在上线的很多作品都要求比较高的更新和产出，所以在CP符合内容需求之外，我们还会去看它的工业化能力。

三文娱：怎么看中国漫画的工业化？很多人认为非常薄弱。

阿布：其实很大的问题环节在于编剧——剧本、脚本和分镜这块。我们认为，小说可以在很大程度上解决这个问题。当然，到了分镜的环节，还是要看漫画本身本体的能力，但是在剧本编剧和脚本环节，小说是可以发挥很大作用的，网文漫改能够帮网络漫画往前走很大一步。

漫画工业化喊了很多年，但一直蛮难的。有了小说加持以后，在故事上先天是有一定保障的，我们也愿意投很大的成本和比较大的精力，让工业化团队投入生产，事实也证明了我们现在上线的一部分作品数据非常好。

之前我也知道有一些人会有负面评价，比如说动漫变成了小说的下游，有人觉得各种都在改编动漫，那么动漫本身的空间在哪。

其实漫画对小说是有放大作用的，这点我觉得小说漫改跟游戏改编是不一样的。因为游戏更多是借助IP本身的影响力，可能游戏本身没有故事，但可以借助它的影响力去落地漫画，由此延长游戏的生命周期。

小说不一样，小说改编也有借助IP本身影响力的部分，但更多是我们真的挖掘出来的好故事，我们是用漫画这种形式把它放大。从我们的数据来看，改编的漫画里面小说原作粉的比例大概在30%。

通过小说漫改把工业化能力练出来，未来对于原创也是促进。之前用原创去练工业化能力的时候，你分不清楚是工业化不行还是故事的根上有问题，现在的话，可以先把后面的部分run出来。

“大阅文”的原创漫画

三文娱：现在很多漫画平台上网文改编作品都占很大优势，你们怎么看？

阿布： 腾讯动漫上的头部作品《一人之下》《狐妖小红娘》《我是大神仙》也都是原创，我们今年又立项了很多部作品，原创这块我们是不会去放弃的，而且其实原创漫画跟小说改编有一定的差异化，我觉得并不冲突。

整个中国的网络漫画市场，都有一定的网文漫改占据比例比较大的趋势。在动画平台也是一样的情况，《斗罗大陆》《斗破苍穹》的动画也都是排名很靠前的，我觉得这个只能说明好的故事经过验证，在各个环节领域的开发都会取得好成绩。

正因为看到网文好故事的优势，我们才开启300部漫改计划。但是原创漫画是我们一直坚定、坚持在做的，肯定还是持续会有优秀的作品，我们针对这些作品的推广资源也是一致的。

三文娱：发布会上讲了阅文的IP孵化体系，在这个体系当中，原创漫画公司有什么样的机会？

阿布：首先，我们一直在坚守原创。而且，对于“大阅文”和腾讯动漫，IP源头不止小说一个，漫画本身也是源头。

我们鼓励有原创能力的公司和工作室继续做原创选题的开发、策划、提案，我们都是欢迎的。

“大阅文”的IP孵化

三文娱：现在你们平台上原创漫画和漫改的作品储量已经非常大了，怎么选IP进行动画化？

阿布：在动画领域，我们是跟视频平台联合开发的，不同平台有不同的需求，我们跟他们一起选品。

我们自己则侧重不同品类的头部。比如传奇物语、未来幻想、都市超能、青春探险、超燃竞技、怦然心动六大系列，像《鬼吹灯》《第一序列》还有新开发的一些头部作品，我们是肯定会去做开发的。

文章来源：《新型工业化》 网址: http://www.xxgyhzz.cn/zonghexinwen/2021/0610/993.html